在《將軍上公主的場面描寫》中，死亡回溯功能為玩家提供了強(qiáng)大的工具，讓他們在關(guān)鍵時刻重新選擇，從而塑造自己的游戲命運(yùn)。這種創(chuàng)新設(shè)計(jì)不僅允許玩家從失敗中汲取教訓(xùn)，還賦予了他們重新挑戰(zhàn)的勇氣，不再束手無策。這種機(jī)制特別適合那些對游戲中的意外結(jié)果感到遺憾的玩家，為他們開辟了一條新的道路，去迎接更大的挑戰(zhàn)和更豐富的體驗(yàn)。
此功能雖好，但其實(shí)際應(yīng)用在重大劇情抉擇上可能較為有限，因?yàn)樵缙诘臎Q策往往已經(jīng)深刻影響了角色的命運(yùn)。
游戲的動作捕捉技術(shù)對提升角色的真實(shí)感和沉浸感發(fā)揮了關(guān)鍵作用。盡管部分角色如蘭斯·亨利克森飾演的鄉(xiāng)間獵人戲份較少，但總體上，演員們的表現(xiàn)增加了角色深度，使玩家能夠更好地與之產(chǎn)生情感聯(lián)系。特別是布蘭達(dá)·宋在游戲中的表現(xiàn)，給角色帶來了生動和魅力的演繹。
盡管游戲力求在恐怖和戲劇性上達(dá)到新的高度，但它在場景事件的戲劇張力方面似乎略顯不足，有時候這種設(shè)計(jì)使得游戲看起來更接近于一部自我嘲諷的黑色幽默作品，而非純粹的恐怖體驗(yàn)。這種風(fēng)格的選擇可能導(dǎo)致游戲未能完全達(dá)到預(yù)期的恐怖效果，而是呈現(xiàn)了一種超現(xiàn)實(shí)的怪誕風(fēng)格，使其與傳統(tǒng)的恐怖電影有所區(qū)別。
